__________La estética de la recolección
__________David Flores-Hora
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_Texto original aparecido en:
_Flores-Hora, David. (Abril-julio de 2008). La estética de la recolección. Armotiv, (3), p. 61.
_Comentario sobre la exposición "Derivadas (resultantes de un proceso de recolección)" de Víctor Castro. Curaduría de Gustavo Buntinx. Paradero ☆ Habana, Micromuseo (“al fondo hay sitio”), Lima. febrero de 2008.
_Edición: Joseph Firbas.
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El escultor Víctor Castro (México, 1974), en “Derivadas (resultantes de un proceso de recolección)”, plantea mucho más que un propuesta artística. La recolección deja de ser un acto íntimo y timorato, se convierte en una ávida red de colaboración procesual que se genera a través de amigos, desconocidos, colegios y comercios.
“yo creo que una persona que no te conoce, te puede ayudar”, es la frase recurrente en la pesquisa de este joven escultor donde hay un profundo e incisivo poder de comunicación y socialización. Las piezas escultóricas llegan a ser proyectos colectivos, donde castro organiza y orquesta a partir de pequeños aportes. Esto construye una profunda y divertida dinámica, una escultura en constante tensión, construcción y movimiento.
Bajo la curaduría de Gustavo Buntinx, chofer de Micromuseo (“al fondo hay sitio”), se presenta esta propuesta abiertamente ecológica que explora la estética de los desechos cotidianos.
Nietzsche decía que «los desechos, los escombros, los desperdicios no son algo que haya que condenar en sí: son una consecuencia necesaria de la vida. El fenómeno de la decadencia es tan necesario como cualquier progreso y avance de la vida: no está en nuestras manos eliminarlo» (Fragmentos Póstumos de la primavera de 1888). Es de esta forma que la recolección origina peculiares peregrinaciones y dinámicas en este artista, elabora un nuevo ciclo vital.
Tapas de botellas que son re-significadas, y pasan a formar parte de un ritual material, donde el no-quipu, y el no-manto son abordados con una mirada muy peculiar, como un método mnemónico donde las piezas asumen la sintaxis propia del arte contemporáneo: tensión, color, y un lenguaje distinto, un lenguaje recuperado. Es de esta forma que se hace un rescate y puesta en valor de este arquetipo milenario e inextricable y es conducido al tránsito a esta (post) modernidad.
Ejercicio constructivista donde las esculturas, a modo de nudos y tensiones, se convierten en metáforas y paralelos plásticos de la vida. Esto plantea una ruta existencial para entender la obra de Castro como una secuencia en movimiento, en constante evolución.
El Paradero ☆ Habana de Micromuseo (“al fondo hay sitio”) es el lugar tomado por estas derivadas, se trata de “la irrupción de las estéticas relacionales en el Perú”.
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